Keluar dari gerbang, para pemain sendirian Ketiga Putrinya menuntut pemberitahuan: Carrie Coon, yang pantas – namun tidak menerima – nominasi Oscar atas penampilannya sebagai saudara kembar agresif dari Gadis Hilang; Elizabeth Olsen, yang telah lama menuai kritik WandaVision dengan perannya dalam drama indie seperti yang berfokus pada aliran sesat Martha Marcy Mei Marlene; dan Natasha Lyonne, ikon gadis keren tahun 90-an yang menjadi nominasi Emmy Oranye Adalah Hitam Baru bintang berubah menjadi detektif yang kasar tetapi memukau Muka yg tak menunjukkan perasaan.
Masing-masing tidak hanya menonjolkan tampilan layar yang memukau, membuat pahlawan wanita mereka langsung merasa seperti tipe wanita yang tahu cara menangani diri mereka sendiri, tetapi juga memiliki rentang dinamis yang langsung membuat penasaran. Di manakah peran terbaru mereka dalam skala kerusakan dan determinasi? (Karakter terbaik mereka menawarkan keduanya.)
Bakat-bakat hebat yang dikemas dalam satu movie sudah cukup untuk memuaskan kinerjanya saja, terutama ketika para aktor yang menarik ini diadu satu sama lain Ketiga Putrinya, kisah kesedihan dan pelepasan yang kejam, manusiawi, dan sangat lucu. Namun drama keluarga ini, ditulis dan disutradarai dengan tajam oleh Azazel Jacobs (Pintu Keluar Perancis), memotong lebih dalam dengan kerajinan cerdas.
Apa Ketiga Putrinya tentang?
Di sebuah apartemen dua kamar tidur yang ditinggali namun rapi di Decrease Manhattan, tiga saudara perempuan yang terasing dengan enggan bersatu kembali ketika ayah mereka yang sakit parah memasuki hari-hari terakhirnya, yang melibatkan perawatan rumah sakit di rumah. Kakak beradik ini sangat berbeda, baik dalam sikap maupun cara mereka menangani kematian ayah yang akan segera terjadi, yang mereka tinggali di apartemen yang masing-masing sebut sebagai rumah. (Sinematografi Sam Levy sering kali membuat dinding dan pintu sempit tetap dalam bingkai, terus-menerus mengingatkan kita betapa dekatnya — dan hampir menyesakkan — tempat ini.)
Coon memulai filmnya sebagai Katie, seorang ibu asal Brooklyn yang sangat rasional dan mengawali movie dengan monolog yang terengah-engah namun mantap menjelaskan bagaimana para suster harus menahan emosi dan keluhan mereka untuk fokus pada tugas yang ada: memberikan ayah mereka akhir yang paling damai. “Hal-hal dari masa lalu tidak penting,” katanya tegas. “Tidak sekarang.”
Ada selera humor neurotik New York yang kaya dalam pidato pembukaan Katie, yang penuh gairah dalam subteksnya tetapi sengaja mengeluarkan emosi yang berdenyut-denyut. Pidato ini bukan hanya sebuah jebakan yang ingin ia pecahkan, tetapi juga sebuah jebakan untuk lelucon canggih pertama dalam movie tersebut. Bagian lucunya adalah reaksi dari Lyonne, yang ekspresi lelahnya berteriak “fuck you” meski bibirnya tidak pernah bergerak.
Rachel (Lyonne), seorang stoner Decrease East Aspect yang menghasilkan uang melalui taruhan olahraga, tinggal di apartemen ini bersama ayah mereka. Namun ketika saudara perempuannya menyerang, dia menghindar, membiarkan mereka mengajukan tuntutan, menetapkan peraturan, dan mendominasi percakapan dengan pekerja rumah sakit yang datang setiap hari untuk memberikan perawatan dan nasihat. Sementara Katie dan adik bungsunya Christina (Olsen) bergiliran menjaga ayah mereka di kamarnya di ujung lorong, Rachel masuk ke kamarnya sendiri untuk mabuk-mabukan atau berkumpul dengan pacarnya Benji (Jovan Adepo).
Jika Katie adalah orang yang lincah dan santai dalam bisnis, dan Rachel mengenakan perlengkapan olahraga New York dan asap rokok dengan suara serak namun santai yang serasi, Christina memiliki senyum cerah, mata hampir berkaca-kaca, dan jenis pakaian kasual tipis yang harganya bisa mencapai $1 atau ratusan. Bayi dari grup ini tinggal di seluruh negeri, di suatu tempat yang mencerminkan sikap cerianya dan memungkinkan dia menikmati menonton band jam favoritnya, seperti The Grateful Useless.
Saat Katie memasuki kamar ayah mereka dengan suatu tujuan (menyelesaikan pesanan DNR) dan Rachel menghindarinya, Christina masuk dengan cemerlang dan dengan sebuah lagu di bibirnya. Tentu saja, ketika dilempar bersama-sama, kekuatan-kekuatan ini bertabrakan dalam kata-kata kasar yang pasif-agresif, kebencian yang dibisikkan, asumsi-asumsi pedas, dan banyak perasaan sakit hati.
Coon, Lyonne, dan Olsen tampil luar biasa dan menegangkan Ketiga Putrinya.
Sebagian berkat monolog cepat Coon di bagian atas, Ketiga Putrinya terasa seperti sandiwara panggung yang disesuaikan dengan layar. Pengaturan apartemen yang sesak menambah nuansa ini, menjebak karakter dalam denah lantai yang rumit yang berarti tidak ada cara untuk melarikan diri ke dunia luar tanpa pertemuan emosional di depan pintu rumah ayah mereka, di dapur kecil, atau di ruang tamu/ruang makan. yang sering menjadi panggung pertikaian saudara perempuan.
Sementara Coon dengan tajam mengatur kecepatan dan rasa teatrikal yang memabukkan melalui ketabahannya yang diselingi, Lyonne membawa energi yang tidak sesuai yang membuat movie tersebut memiliki keaslian New York. Entah mengabaikan sikap buruk kakaknya atau bercanda dengan penjaga keamanan gedung, dia memancarkan individualisme menantang yang mendefinisikan kota tersebut. Ketiga Putrinya menawarkan kantong-kantong momen pribadi, di mana masing-masing saudari melepaskan identitas dirinya di antara saudara-saudaranya untuk memberi kita gambaran sekilas tentang siapa mereka di balik keempat tembok ini. Bagi Kate dan Christina, hal ini datang dalam bentuk panggilan telepon kepada suami dan anak mereka. Bagi Rachel, ini adalah perjalanan melewati lingkungannya, di mana senyumnya keluar dari hibernasi dan omong kosongnya dipahami sebagai kasih sayang. Itu adalah peran yang harus dimainkan Lyonne sejak lahir.
Peran Olsen mungkin lebih dibayang-bayangi, karena Christina adalah yang paling lembut dari ketiganya, mengingat dialog yang paling sedikit memotong. Namun, Olsen memberikan nuansa pada adik bungsunya, yang kesejukannya adalah fasad yang bersinar namun tipis. “Hanya karena saya tidak mengeluh bukan berarti saya tidak punya masalah,” tegas Christina di saat-saat sulit. Dan begitu saja, adik bayi yang cerdas ini diberikan kedalaman yang mencakup kecintaannya pada band jam, pilihannya untuk tinggal di luar negeri, dan kehangatannya yang tak tergoyahkan dalam menghadapi kematian ayah mereka.
Tidak ada satu cara untuk berduka, dan Ketiga Putrinya menampilkan beberapa — semuanya menyayat hati dan terlalu acquainted — dipajang.
Ketiga Putrinya menolak pornografi treacle dan tragedi demi memberikan martabat pada kematian.
Mungkin salah satu pilihan paling menarik yang dibuat Jacobs (di luar casting), adalah menjauhkan penonton dari kamar ayah anak perempuan tersebut, Vincent (Jay O. Sanders). Kamera tidak akan pernah mengintip melalui pintu atau melewati ambang pintu. Movie ini bukan tentang ayah mereka, tapi tentang bagaimana mereka melihatnya, dan warisan apa yang dia tinggalkan dalam “tiga wanita jalang gila” yang dia besarkan – seperti yang diungkapkan Rachel dengan senyum miring.
Dengan menjauhkan kita dari ruangan itu, Jacobs menolak menjadikan kematian sebagai tontonan dan memberikan kehidupan pribadi kepada ayah dan putrinya di luar movie. Namun, kami melihat banyak orang melalui cara mereka mengatasinya. Katie kebutuhan sebuah proyek untuk menyalurkan energi gugupnya, meskipun itu berarti menargetkan Rachel secara tidak adil. Rachel sangat menghindari, melakukan semua yang dia bisa untuk menghindari hal yang tak terhindarkan. Christina tak henti-hentinya mencari hal-hal positif, hingga terbukti meracuni saudara-saudaranya. Bahkan Benji terlihat berduka, menyampaikan pidato tentang siapa Vincent baginya. Ini adalah sebuah pidato yang penuh dengan kemarahan dan kepedihan karena kehilangan yang bahkan mengguncang Kate dan Christina dari sikap tenang mereka – dan dapat menjadikan Adepo sebagai kuda hitam pesaing Aktor Pendukung Terbaik. (Dia sensasional dalam peran kecil tapi luar biasa ini.)
Saya sudah menulis sebelumnya tentang bagaimana duka adalah bisnis jelek. Ini kejam dan tidak adil serta dapat menyebabkan kita menyerang dengan kejam dan tidak adil. Tiga Putri dengan rapi menampilkan reaksi berantai seperti itu sambil menghindari penderitaan karakternya yang mengerikan. Inti dari movie ini adalah kesedihan, namun tujuannya adalah untuk menunjukkan bagaimana tiga saudara perempuan dapat menemukan kembali satu sama lain melalui momen yang suram ini. Memang menyebalkan, tapi kesedihan bisa mengajarkan kita siapa diri kita, tidak hanya sebagai individu, tapi juga satu sama lain.
Dalam sebuah drama yang ditulis dengan ketat yang mengikat kita pada rumah sederhana dan kematian yang akan segera terjadi, Jacobs dan para pemerannya mengungkap kisah kuat tentang cinta dan kehilangan yang pada akhirnya penuh harapan. Meskipun pelarian fantasi babak ketiga mungkin terbukti mempolarisasikan — bisa dibilang melanggar logika movie lainnya — bagi saya, hal itu memperdalam rasa ketidakhadiran, memberikan penonton pemahaman yang lebih luas tentang siapa yang hilang dari pahlawan wanita ketika mereka kehilangan Vincent.
Ketiga Putrinya adalah drama sederhana namun elegan yang bergulat dengan keburukan kesedihan dan berakhir dengan akhir yang membahagiakan seperti yang mungkin ditimbulkan oleh kematian yang menghancurkan. Itu kacau, karismatik, dan akhirnya katarsis. Jangan lewatkan itu.
Ketiga Putrinya telah ditinjau dari pemutaran perdana dunianya di Competition Movie Internasional Toronto 2023.
