Pemberontakan Caine tampak besar dalam movie dan sastra Amerika.
Novel angkatan laut pemenang Pulitzer karya Herman Wouk tahun 1951 telah diadaptasi berkali-kali, mungkin yang paling terkenal adalah movie tahun 1954 karya Edward Dmytryk, yang dibintangi Humphrey Bogart. Sekitar waktu yang sama, drama ini juga diadaptasi oleh Wouk sendiri, yang disebut drama dua babak Pengadilan Militer Pemberontakan Caine, yang menyaring peristiwa-peristiwa dalam buku tersebut hingga ke pengadilan militer pusatnya. Drama ini menjadi dasar movie terakhir William Friedkin, yang Pengusir setan sutradara selesai sebelum kematiannya bulan lalu. Ini juga merupakan movie pertamanya dalam lebih dari satu dekade, dan di permukaan, movie ini tampak jauh lebih sederhana dan lugas dibandingkan sebagian besar repertoarnya. Namun, ini memang disengaja.
Pengadilan Militer Pemberontakan Caine adalah sebuah drama ruang sidang yang menghibur dan benar-benar menarik yang menunggu waktunya dengan menempatkan ansambelnya yang berkemampuan tinggi dan bertabur bintang di bagian depan dan tengah (termasuk Kawat‘s Lance Reddick, yang meninggal awal tahun ini). Ini adalah pembaruan trendy pada tulisan Wouk pasca-Perang Dunia II yang, pada awalnya, tampaknya menghilangkan beberapa identitas inti drama tersebut. Namun ketika renungan-renungan kontemporernya mulai muncul, kesadarannya menjadi jauh lebih mudah untuk diurai dibandingkan dengan versi-versi sebelumnya.
Apakah menonton movie saat pemogokan WGA/SAG-AFTRA melanggar garis piket?
Apa Pengadilan Militer Pemberontakan Caine tentang?
Pengadilan Militer Pemberontakan Caine tidak membuang waktu untuk menarik kita ke dalam plotnya. Kecuali untuk kartu judul singkat atas pengambilan gambar gedung pengadilan militer – paling lama hanya beberapa detik – waktu proses 109 menit dihabiskan hampir seluruhnya di dalam empat dindingnya, menjatuhkan kita di media res menjadi perdebatan yang sedang berlangsung antara tersangka pemberontak angkatan laut, Letnan Stephen Maryk (Jake Lacy), dan penasihat pembelanya yang enggan, Letnan Barney Greenwald (Jason Clarke).
Persidangan Maryk berkaitan dengan perselisihannya mengenai komando kapal angkatan laut, USS Caine, dari kaptennya, Letnan Komandan Phillip Queeg (Kiefer Sutherland) pada Desember 2022. Ketidaksepakatan mengenai cara mengarahkan Caine agar terhindar dari topan menyebabkan Maryk berasumsi perintah berdasarkan klausul militer yang mengizinkan dia melakukan hal tersebut jika, dan hanya jika, komandannya dinyatakan “gila” (istilahnya). Ini adalah sesuatu yang ingin dibantah oleh jaksa penuntut utama yang menakutkan, Komandan Katherine Challee (Monica Raymund), di depan panel hakim yang dipimpin oleh Kapten Reddick, Luther Blakely.
Namun, sifat kasus ini berarti mengadili Queeg sama seperti Maryk – meskipun tidak dalam arti hukum – yang menyebabkan kesaksian yang bertentangan dari beberapa anggota awak Caine. Bersama-sama, karakter pendukung secara kolektif melukiskan gambaran Maryk dan Queeg, tidak hanya pada hari kejadian, tetapi juga pada bulan-bulan dan tahun-tahun menjelang kejadian tersebut.
14 movie terbaik tahun 2023, dan tempat menontonnya
Berbeda dengan novel dan movie klasik Dmytryk, peristiwa-peristiwa ini tidak digambarkan melainkan diceritakan dalam movie, sehingga memaksa kita untuk mengumpulkan informasi dan perspektif seperti yang dilakukan juri; Friedkin memastikan kita memasuki cerita dengan tenang, namun pendekatannya perlahan berubah, membimbing kita untuk lebih terserap dan diyakinkan olehnya, dengan satu atau lain cara.
Di sinilah nalurinya sebagai sutradara karakter-aktor berguna juga. Ansambel ini dipenuhi dengan wajah-wajah yang agak acquainted — Senjata Teratas: MaverickLewis Pullman; sutradara Jay Duplas; ini adalah ekstravaganza “orang itu” — yang meyakinkan, atau meyakinkan tidak meyakinkandalam penyampaian bukti yang panjang lebar seiring berkembangnya movie.
Pengadilan Militer Pemberontakan Caine memiliki pendekatan visible yang tidak konvensional
Movie ini percaya diri dalam keterusterangannya, bahkan ketika adegan awalnya tampak biasa-biasa saja. Meskipun terasa seperti acara TV spesial, versi ini memiliki sedikit kesamaan, secara gaya, dengan movie TV tahun 1988 karya Robert Altman yang berdasarkan drama tersebut, yang menciptakan suasana yang mengesankan dan intensitas yang langsung. Namun, pembingkaian dan desain awal Friedkin yang tampaknya tidak berkomitmen akhirnya membentuk honeypot yang dramatis. Dia memikat pemirsa ke dalam rasa nyaman dan ritme prosedural jaringan yang acquainted sebelum secara halus mengubah dan memodulasi estetikanya. Jika movie dan TV sudah tidak bisa dibedakan lagi di period streaming “prestise”, yang sebagian disebabkan oleh peningkatan anggaran, maka pendekatan berskala kecil yang dilakukan Friedkin justru mengarah ke arah yang berlawanan; mengapa bioskop beranggaran rendah tidak seperti TV dulu? Dan mengapa ia tidak bisa menggunakan bahasa visible lo-fi ini sebagai titik awal untuk membangun dirinya yang baru?
Suasana ruang sidang yang membosankan, diambil dengan fokus yang dalam, pencahayaan datar, serta pengambilan gambar medium dan panjang yang suam-suam kuku, secara perlahan memberi jalan pada gerakan kamera close-up dan lebih dinamis yang tidak hanya menangkap hubungan spasial para aktor, namun juga aliran informasi dan jalannya. itu mengungkapkan karakter. Tak lama kemudian, paradoks naratif muncul, menempatkan “kebenaran” hukum dan ethical masing-masing karakter dalam perselisihan, menghasilkan suntingan yang sangat tajam (atas izin Darrin Navarro) yang menekankan puisi dialog. Apa yang “benar” dan apa yang “authorized” berbenturan bukan melalui tindakan – yang mungkin membuat mereka lebih mudah ditafsirkan sebagai penonton – tetapi melalui kata-kata dan hal-hal teknis, yang memperkeruh suasana, meskipun movie tersebut sebagian besar menolak untuk meragukan ketulusan hati siapa pun. motif. Mereka adalah karakter hitam putih di dunia abu-abu.
Tujuan movie ini terasa sangat berbeda dari adaptasi sebelumnya, terutama dalam cara movie tersebut dimodernisasi untuk iklim politik Amerika saat ini dan zeitgeist pasca 9/11.
Movie yang dulunya terdiri dari gambar-gambar orang-orang yang santai dan lugas, kemudian perlahan-lahan mulai berputar-putar di sekitar mereka dengan cara yang sedikit membingungkan, seiring dengan semakin memanasnya drama tersebut. Sinematografer Michael Grady menggunakan lensa yang lebih panjang jika hal-hal terus berlanjut, mengubah kesaksian yang tampaknya “objektif” – disampaikan dan ditangkap dengan gaya kaku seperti pembawa berita TV ketika movie dimulai – menjadi kenangan subjektif (dan mungkin bahkan tidak dapat diandalkan), seperti yang sebelumnya biasa-biasa saja. lingkungan di sekitar karakter mulai kabur. Pendekatan pembuatan filmnya sederhana, namun efektif, memungkinkan naskah, pertunjukan, dan intensitas visible yang perlahan meningkat secara bersamaan.
Secara struktural, ini dimainkan sebagai satu adegan panjang, yang meruntuhkan dan memadatkan kesaksian para saksi menjadi aliran argumen bertele-tele yang terus-menerus memikat dan menghibur. Hal yang mungkin paling mengejutkan Pengadilan Militer Pemberontakan Caine adalah betapa lucunya hal ini, baik sebagai kritik lucu terhadap peraturan dan regulasi militer, dan sebagai contoh betapa efektifnya tembakan reaksi yang tepat waktu (terutama yang sangat serius, atas izin Raymund dan Reddick).
Seperti banyak versi sebelumnya, adaptasi Friedkin akhirnya menggambarkan paranoia Letnan Queeg yang terdokumentasi dengan baik, tetapi juga bersandar pada absurditas peristiwa dan pelanggaran yang dijelaskan. Hal ini memiliki efek memberikan kelegaan komikal ketika cerita mulai terungkap, namun juga memberikan kontras yang lebih besar dan pukulan emosional ketika movie tersebut akhirnya mencoba melukiskan Queeg dengan kuas yang lebih bernuansa dan berempati, menunggu hingga saat-saat terakhir untuk melakukannya.
Apakah ini berhasil seperti versi sebelumnya akan menjadi pertanyaan yang tidak relevan. Tujuan movie ini terasa sangat berbeda dari adaptasi sebelumnya, terutama dalam cara movie tersebut dimodernisasi untuk iklim politik Amerika saat ini dan zeitgeist pasca 9/11.
William Friedkin menggeser pusat ethical Pemberontakan Caine
Dalam pembaruan terkini setelah kematian Friedkin, Pengadilan Militer Pemberontakan Caine sekarang dimulai dengan kutipan pas di layar yang diadaptasi dari wawancara tentang movie sebelumnya, Joe Pembunuh, pada tahun 2012. Dia berkata, tentang karakter utama movie tersebut: “Dia baik dan jahat dan saya yakin keduanya ada pada setiap orang yang pernah saya temui.” Ini menjadi kredo panduan yang kontradiktif untuk karya terakhirnya, yang pada awalnya tampak lebih merupakan konsepsi cerita yang bersifat didaktik dibandingkan versi sebelumnya.
Moralitasnya tampak nyata dalam penampilannya. Di tengah berdiri Riddick sebagai pengamat tegas yang pandangannya berubah seiring dia mendengarkan — avatar penonton yang rajin. Di salah satu sisinya duduk Clarke, dengan dedikasinya yang seperti Atticus Finch terhadap tugas, dan Lacy dengan rahang persegi, kebajikan “seluruh Amerika” mendapat kecaman. Di sisi lain duduk Raymund dengan intensitas antagonisnya yang mengesankan. Dan kemudian, yang paling penting, ada Sutherland dengan sikapnya yang malu-malu dan pembenaran diri yang seperti ular, yang tidak ditentukan oleh kelelahan pertempuran versi Bogart, namun oleh aliran kesadaran yang jengkel dan mirip Trump, yang disampaikan dengan irama absurdis yang jelas dari Norma McDonald menceritakan anekdot yang membuat frustrasi kepada Conan O’Brien.
Ini adalah movie tentang “orang baik” dan “orang jahat”, dan bahkan menghilangkan beberapa elemen Wouk yang lebih kompleks, seperti pengungkapan terakhir tentang Queeg yang membuatnya lebih simpatik, dan identitas Yahudi Greenwald (dan dengan demikian, identitas Wouk sendiri). Yang terakhir ini menjadi sangat penting segera setelah Perang Dunia II, dan memainkan peran besar dalam pidato penutup drama tersebut dan caranya membingkai ulang cerita tersebut. Namun, dengan menukar perang yang secara luas dipandang hanya dari sudut pandang Amerika dengan peristiwa setelah 9/11 – invasi Timur Tengah yang terjadi kemudian, dan iklim budaya secara umum – garis waktu Friedkin yang diperbarui sesuai dengan kekosongan tematik yang ia sajikan (dan sodokan). sebuah lubang di) omongan klimaks drama tersebut.
…hampir dua jam pengerjaan ahli…
Tanpa memberikan terlalu banyak informasi bagi mereka yang belum acquainted dengan cerita ini, kata-kata yang sebelumnya membingkai ulang peristiwa dan karakter tertentu kini membingkai ulang institusi dan perspektif top-down. Narasinya, melalui dialognya yang tajam, masih mendukung sudut pandang militeristik, namun pandangan ini jauh lebih nyaman (dan lebih heroik) pada tahun 1951 dibandingkan saat ini. Oleh karena itu, keseluruhan movie dibangun dengan hati-hati hingga tiba-tiba berubah seperti plot kecil yang terungkap di atas kertas. Namun dalam pelaksanaannya – berkat kinerjanya yang sangat baik – ini terasa tidak hanya seperti permadani yang ditarik keluar dari bawah Anda, tetapi seperti Anda dipaksa untuk tiba-tiba mengingat dan memperhitungkan kutipan pembuka Friedkin, tepat ketika Anda ‘mulai melemahkan pertahanan ethical dan emosional Anda.
Putaran 180 derajat yang memusingkan ini adalah cara yang luar biasa bagi Friedkin, dan ini didahului oleh keahlian ahli selama hampir dua jam, dan sebuah movie yang sama stable dan menghiburnya dengan apa pun yang mungkin Anda tonton tahun ini.
Pengadilan Militer Pemberontakan Caine ditayangkan perdana pada 3 September 2023 di Pageant Movie Internasional Venesia ke-80. Movie ini pada akhirnya akan streaming di Paramount+, tanggal TBC.
